王小帅的电影《闯入者》延续了他一贯的现实主义风格，同时融入了一些悬疑元素，使影片更加引人入胜。
本文将从心理现实主义的角度来探讨这部电影的戏剧叙事，试图寻找更成熟的影视表现形式。
这部电影入选了第39届多伦多电影节和第71届威尼斯电影节，它以荣格的“集体无意识”理论为基础，探讨了肉体之外的“潜意识”。通过心理现实主义的方式，电影试图强调现实与梦境之间的差异，并以此来展示心灵的救赎之旅。
《闯入者》巧妙地将迷茫的文青情感、老三线城市的生活和现实社会问题相结合，通过深入人物内心，运用戏剧性手法，剖析了“闯入者”的虚幻存在。这部电影以冷静的姿态深入探讨了人物的内心世界，呈现了一个富有戏剧张力的故事。
铺陈戏剧情境——创造空间的深刻韵味
在影视艺术中，除了利用镜头语言来表达，关键部分需要通过戏剧性叙事来构建引人入胜的故事。
故事的整体结构应该围绕着戏剧情境来建立，因为戏剧情境是触发戏剧性冲突发展的契机，也是让人物表现出特有动作的条件。这个情境包括了特定的环境、情况，以及人物之间的特定关系。
在王小帅的电影《闯入者》中，导演采用了小景别的叙述方式，同时限制了故事发生的空间范围，将故事设定在老邓一家的生活社区、学校、养老院和公共交通车上。
这种叙述方式和环境的局限性有助于突显主人公阴郁而狭隘的生活。同时，影片中呈现了老旧的居民区和现代化的居民楼、公交车和现代轿车、家庭和养老院、北京和老三线等四组完全对立的空间环境，以探讨不同生活方式之间的差异，并揭示时代更迭所带来的后果。
这些环境设定在影片中扮演了重要的角色，对影片情节的构建起到了直接促进作用。
特别是电话的响起和电话那头只有喘息声没有人应答的情节，引发了老邓一家陷入被动猜测的状态。
通过电话中张军和邓美娟的对话，观众逐渐了解到他们过去的罪行。大军接电话后，开始推测与工地的纠纷有关，而老邓则开始产生疑虑，认为电话可能涉及她已故的老头子。
最终，他们发现电话是关于老赵多年前的罪责讨债的，老太太在电话前坚强的外表崩溃，这一情节成为影片中的重要情节，呈现了主人公的忏悔之情。这些外部情境和环境的设定对于构建影片情节起到了直接的推动作用。
在戏剧情境的构建中，人物关系的设定也是至关重要的，它是故事叙述的基础。回顾王小帅的电影作品，可以看到他倾向于简化人物关系，这一特点也延续在《闯入者》中。
《闯入者》的故事围绕一位年过六旬、丧偶的老太太展开，她曾在文革时期扮演了“施暴者”的角色。观众可以看到，老邓以忙碌的状态试图掩饰过去的不堪经历，但内心不断被过去的阴影所困扰。在她的现实生活中，她的行为充满了特殊时代赋予的强权纠察之责任感，这种盲目监督成为故事中所有矛盾的核心。
此外，老邓的两个儿子也展现出不同的特质。大军是一个忠厚而沉稳的人，事业和家庭都过得很平稳，他在家庭中充当着婆媳关系的和事佬。
他的行为举止一直符合社会的规范。而小兵则具有叛逆的性格，是一位以经营网店为生的同性恋者，他是老邓强势统治下最无奈的失败案例，他身上散发着现代社会与“红色”年代的观念冲突。这两个儿子的不同性格和命运对比，呈现出不同时代背景下人们的生活观念。
此外，影片还塑造了一个处于暗处的角色，红帽少年，他的出现增加了神秘的氛围。这个角色被赋予了“红帽”形象，引出了红色时代多年来尘封的谜题。
通过这些人物关系的设定，影片《闯入者》成功地展示了创作者对故事内涵的深刻思考，也借助这些人物关系将观众引向剧情的核心。
影片依靠戏剧情境和人物关系的精妙安排，为观众提供了通向故事深层的时空通道，进一步探索了剧情的发展和心理层面的丰富性。
预设戏剧悬念——解读“红帽”危机
剧作家通过精心设置人物关系和戏剧背景，制造观众期待的情节变化，使人物命运变得难以捉摸。在这基础上，他们利用冲突的展开，将某一社会问题引入剧情，使观众在跟随悬念的发展中，感受到这一社会问题的复杂性，包括好与坏、善与恶、情感与理性等。
在电影《闯入者》中，悬念的设置与主题高度契合，并且随着情节的发展不断升级，为观众带来精彩的碰撞和紧张感。影片一开始多次响起电话铃声，但接起后却无人应答，最后挂断。观众开始关注这不是偶然事件，想知道电话那头是谁，以及发生了什么原因。
随后，邓老太一家在张军家吃团圆饭时，神秘人第一次出现，大量垃圾被扔进门，冲突从隐蔽升级到公开。当张军和张兵试图堵截陌生人时，一个红帽少年在电梯中也开始显露出不安定因素。少年戴着鸭舌帽遮住面部，为悬念的设置增添了一些神秘感。
接着，通过一个夜间扔砖头进老太太家的场景，观众从邓老太的主观视角看到了戴红帽子的陌生少年。电影通过静态画面表现出一系列神秘事件，如神秘电话、门口垃圾堵塞、扔砖事件的发生，营造了神秘和紧张的氛围。这为电影打上了悬疑的基调，一股如涓涓细流般的“闯入者”形象在电影的开头即展现了悬念的契合效果。
邓美娟决定让红帽少年住在家里，对他表现出深切的关爱，甚至为他做狮子头。然而，她并不知道这个少年其实是一个陌生人，这个举动给家人带来了不安。
影片中，红帽少年的行为变得越来越古怪，他试图砍断照片，撕碎东西，甚至在街头逃离老太太的追赶。
这些情节刻意混淆了现实和想象之间的界限，为电影增加了戏剧张力。然而，悬念的设置如此之多，观众需要以何种方式来理解并思考社会问题的解决呢？
影片在结尾采用了不同于开头的方式，通过静态审视和快节奏展示真相。当红帽少年坠楼时，这一场景象征着危险的降临，同时也代表着红色记忆的消失。
这一事件使邓老太陷入了罪责的困境，她渴望得到原谅，但似乎无法实现，表达出个人的悔悟并不能抚平整体的创伤。最后的镜头聚焦在邓美娟复杂的表情上，她充满茫然，这表达了社会在进步，但仍有一些人陷入迷茫，尽管他们努力前行，却找不到救赎的方向。
观影时，我们最直接的感受来自于视觉和听觉，但影片最吸引观众的还是那些令人猜测不透的悬念情节。在电影《闯入者》中，导演采用了大量的悬念元素，通过不断变化的视角，让观众感到疑虑不定。
而在故事的结尾，导演故意打破了人们对于传统大团圆结局的期望，而是选择了一个引人深思的未决问题，将戏剧悬念推向了高潮。这个关于“红帽危机”的情节引发了人们对于人性救赎的深刻思考，也在警示我们问题的解决仍然需要继续努力。
戏剧动作对垒——揭示角色的“心境”变化
在传统戏剧和影视作品中，人物的形象和内心情感常常通过言语动作和形体动作来表现。这些动作不仅推动情节的发展，还揭示了角色的性格和情感状态。
在电影《闯入者》中，言语动作扮演着重要角色。例如，狮子头这个象征性的词汇被多次提及，它既代表了老邓渴望给家人带来快乐的愿望，又象征了家庭环境中的困境和选择。
电话中的对话也充满了悬念，例如，老邓猜测电话那头的人是老赵，这个对白引发了更多的疑问和悬念。
形体动作同样扮演着关键角色。角色的外部动作，如张兵的头发动作，暗示了他的性取向。老邓的一记耳光和两回奔跑则表达了她对历史仇恨的内心痛苦和寻求和解的努力。
红帽少年的逃跑动作也是为了摆脱罪责，但最终导致了窗户坠落的不幸事件。
这些动作不仅展示了角色的内心情感，还为故事的发展和人物关系的演变提供了关键线索。它们帮助观众更深入地理解角色的心境和剧情的进展。
结语
总之，电影《闯入者》前半部分涉及现实主题，探讨了养老、同性恋和婆媳关系等问题。而后半部分则通过错综复杂的梦境与现实之间的交替，呈现了一场心灵的超越和洗礼，超越了传统现实主义，进入了心理现实主义的领域。
王小帅以他一贯的朴实表达方式，通过碎片化的叙事细节和多层次的电影内容，巧妙地表达了《闯入者》的主题。
在电影中，他通过戏剧性的情境构建、形体和言语动作的传达，以及悬念的紧凑设置，刻画了丰富多彩的人物性格和深刻的社会意义。这些元素都为电影的戏剧表达奠定了坚实的基础，对于电影从业者来说，值得认真思考和借鉴。
